摘要：艺术意境是艺术思维的产物。作为中国古典文艺学美学的核心概念,它起源于道家,也受佛学的影响。意境是一种情景交融、虚实相生的境界,具有咀嚼不尽的美感特征。比兴思维作为一种艺术思维方式通过类比联想、形象拟比和情感整合促成了情与景的交融,通过化实为虚、虚实兼顾融合虚与实,从而创造了一个意兴和兴象兼具的、言有尽而意无穷的艺术境界。然而,比兴思维在意境创造中的表现是极为复杂的,很难在一个规则的、程式化的游戏中作准确的、毫无遗漏的界定。

摘要：《武夷集》、《西昆集》分别代表了西昆体诗歌的形成和成熟。二者既有其一致性 ,又有不同的地方。从前者到后者 ,表明西昆体发展中的两种趋势 :一是从内容形式并重到偏重艺术形式 ;一是从多样化风格到以美丽感伤为主的单一风格。

摘要：江淹，字文通，南朝著名诗人、文学家，诗赋俱工，辞赋创作以《别赋》、《恨赋》垂名千古。诗歌创作上以拟古著称，《杂体诗三十首》成功地模拟了自炎汉至刘宋五百年间三十家五言诗人的代表作，拟诗从遣词造句到题材意境基本准确地传达了各家不同的风格特征和主要艺术成就。“江郎才尽”的故事正反映了人们对其前期诗赋成就的肯定和对其后期创作的较高期待。唐皎然以“情远辞丽”许之，清施补华则说：“江文通一代清才，神腴骨秀”，皆可谓对江淹文学成就的精当评价。江淹上承宋齐对山水之刻镂，下开梁陈对情态之描摹，在修辞艺术上有不少值得推介之处，试撮其大端，述之如下：

摘要：本文对消极修辞问题提出一些看法。(1)认为消极修辞是修辞学的研究对象,修辞学研究的语用学转向证明:修辞学包含消极修辞。(2)消极修辞也有一定的艺术魅力。(3)“辞风”作为语文外形的消极修辞包含意风、音风和形风。文中以“字体适宜”为例论说形风问题。

摘要：庄子的美学以自然为美,追求人与自然的和谐,这一思想使“意境”理论形成了情景交融、虚实相生的特征以及富于形上意味的生命感和宇宙感,显示了庄子美学对“意境”理论的深远影响。

摘要："尺有所短,寸有所长",文学艺术亦然,各种不同的文学艺术样式既有其最适宜、最擅长、最能够表现的领域,也有其不够适宜、不够擅长、难以表现的领域,前者即笔者所谓的"核心表现域"。莱辛的《拉奥孔》深入细致地分析了诗(主要是戏剧)与画的区别:"它的总的结论是诗与画在题材、媒介。

摘要：徐渭是一位天才的艺术家,在书法、绘画、诗文、戏曲等方面均有成就。他的这些艺术形式写意性特别浓厚,尤其是在书法,绘画方面。他的泼墨大写意的艺术风格更彰显其桀骜不驯、独立高标的人格风范。

摘要：《狂人日记》的思想价值是公认的,在艺术上也富有创新性。小说融合了现实主义和象征主义的方法,运用多种手段完成了象征意义的转化,其“格式的特别”成为现代小说融汇多种艺术方法,力求创新的典范。