摘要：“现代陶艺”能引领中国陶瓷艺术的创新发展吗?这是一个沉重的话题。因为一说出真相,就会触及一些利益问题—名誉、地位、社会影响、学术水平、认识深度、创作能力等。但这又是一个不可回避的现实问题。那么,中国陶瓷艺术的发展该何去何从?是以弘扬中华民族文化、自主创新的陶瓷艺术为主导方向,还是以西方后现代文化的大众艺术之一的“现代陶艺”来主导中国陶瓷艺术的发展方向?

摘要：1子承父业,东渡研修陶瓷技艺任允鹏,1968年出生在淄博瓷厂的一个陶瓷之家,童年时任允鹏经常随父母去瓷厂,看到一块块黑灰色泥土在工人师傅手里经过一道道工序,变成一件件精美的瓷器,他感到很好奇,希望将来有一天自己也能做这样的事情。

摘要：突破性创新是推进创造性转化和创新性发展,使产业生态持续向好直至全局发生根本性转变的重要动力,也是后发企业和产业追赶、超越领先者的关键途径。为实现突破性创新,厘清产品突破性创新理论内涵和影响要素至关重要。针对产品领域内突破性创新理论缺乏系统性等问题,对国内外相关文献进行了综述研究,通过梳理突破性创新内涵及其关键影响要素等内容,并根据关键要素特征差异的划分,归纳了产品突破性创新的两种驱动模式。其中,以构建新的产品意义、满足新的用户需求和创造新的产品市场为特征的意义驱动型突破性创新能够创造更大价值,并产生更广泛的影响。

摘要：本文从文化人类学的角度,运用田野考察的方法,记述了景德镇窑的结构、历史及存在方式,喻示了人类对文化遗产的保护不能"断箭疗伤",而是要放眼于过去、现在和未来。

摘要：何炳钦先生是我国著名的陶艺家和陶艺教育家,景德镇陶瓷学院教授,景德镇陶瓷学院陶瓷美术学院院长,教育部艺术设计类专业教学指导委员会委员,中国美术家协会陶艺艺委会委员,江西省文联副主席,

摘要：大众的审美需求具有一定的条件性,它的实现取决于"大众的实际需求品味"与"市场的实际供给可能"。这二者之间的关系在本质上是矛盾而对立的,然而双方的基本需要又使得二者之间是不断调和的。这其中起到决定作用的仍然是经济利益。

摘要：作为芬兰革新派设计运动发起人之一,塔皮亚·威卡拉在20世纪40-60年代为依塔拉玻璃艺术公司设计的三个系列产品可以说是同时期北欧设计风格演变与发展的呈现。结合这三个系列产品,对其玻璃艺术设计进行解析可以从更本质的层面帮助我们认识他设计思想的本质以及芬兰玻璃艺术设计的指向和意义。

摘要：近年来工业产品设计领域中出现了产品设计注重其"可玩性"的现象,这种现象以其新颖多变的产品形式吸引着人们的眼球,现今这种现象也在逐渐向着日用陶瓷产品设计领域蔓延,市面上也出现了少量"可玩性"设计的日用陶瓷产品。本文从工业设计领域中出现的产品"可玩性"现象入手,进而将"可玩性"设计的理念引入日用陶瓷产品设计领域,然后再从材质、功能、形式三方面具体来分析日用陶瓷产品的"可玩性"设计,旨在指出"可玩性"设计的理念在日用陶瓷产品设计领域中是有设计空间的,可以用以丰富我国现阶段日用陶瓷产品的设计理念,消费者从"可玩性"设计的日用陶瓷产品中消费者能够获得愉悦,以缓解现代社会紧张快节奏的生活方式带来的压力。

摘要：1.陶瓷材料与士大夫精神境界我们常说,景德镇的瓷器＂白如玉、明如镜、声如磬、薄如纸＂,是陶瓷艺术里的翘楚。可是,这样的评语不是艺术层面的评价,而仅是对高超工艺的赞美,