摘要：恩师王筠蘅先生广采博学,腹笥渊博,在艺术上融会贯通、创作上得心应手,他的艺术与为人深深地影响了我的艺术观和人生观。本文回顾了恩师的从艺道路以及我跟随恩师学戏的经历,对恩师深表感激之情。

摘要：《齐王横田》是青岛市京剧院排演的本土历史题材剧目,以齐国贵族田横为主角,展示了刘邦与田横的交锋。本文主要从背躬式的表演、以情治戏、矛盾冲突等方面着手,对该剧的艺术特色及思想内涵进行了探讨。

摘要：京剧是由音乐、表演等多种艺术交织成的综合艺术,通过塑造、提炼多种角色演绎出动人画面。行当是京剧中重要的组成部分。从京剧行当的分类出发,以《雁门关》、《梅玉配》等为代表的京剧旗装戏,是京剧旦行艺术的重要表现。旗装戏因独特的造型装扮打破了行当界限,成为旦行革新的先锋,将原本技艺分离的青衣、花旦等融合演化成为花衫,使得京剧艺术重心逐渐转移至旦行,可谓开启了京剧艺术的全盛时代。

摘要：丑角是戏剧的程式化角色行当,通常扮演滑稽的角色。京剧丑角在戏曲舞台上占据重要地位,在展现戏曲艺术美意境中发挥着重要作用。丑角塑造了不同身份的剧中人物,具有鲜明艺术特征,扮演人物类型多样,包括为非作歹的官吏、唯利是图的商人、天真活泼的儿童、陷害良善的小人等。本文结合戏剧表演艺术实践总结京剧丑角的表演艺术,旨在促进京剧戏曲艺术文化的交流发展。

摘要：张派是京剧艺术大师、四小名旦之一的张君秋创立的京剧青衣流派。张派是继四大名旦之后,现代京剧旦行中最有影响力,流传最广的流派。本文以张派剧目《诗文会》为例,从唱腔设置、节奏变化、板式运用等诸多方面对张派表演艺术进行探讨与分析。

摘要：传统京剧中的念白既不是文言,也不是口语,而只是在舞台演出的语言中被不同剧情重复使用,是一种依赖于表演的表达方式。传统京剧是中国文化艺术的宝贵遗产,对于后代有着极大的考究价值。在现代社会的发展过程中,传统京剧和现代音乐相互接触,逐渐被后代掺加一些新的成分和改动,演变成现代京剧。这也使得传统京剧在创作方面的单一性、程式化逐渐有了创新型的突破,既保留了祖先文化的精髓,同时也吸取了其它剧种、民间传统音乐及当代民族音乐、西方流行音乐等精华部分,创作出了新的现代京剧。本文着重对传统京剧和现代京剧的表演手法把握进行分析。

摘要：京二胡约形成于20世纪20年代,至今已有约百年的历史了。京二胡的出现,使京剧乐队整体的音色效果得到了改善。本文简要介绍京二胡这件乐器的起源、发展,阐述其在实际伴奏中如何与京胡配合。通过对众多前辈艺术家的著作和影音资料的研究、研究生期间的学习以及工作期间的艺术实践,笔者产生了许多感悟。在本文中,我将以经常演出的剧目为例,分析京二胡在京剧乐队中的作用及其与京胡的配合。

摘要：艺术教育本身具有重视培养人才的适应性、灵活性以及针对性等特点。戏剧艺术人才培养也应该严格遵循以上原则,做到与时俱进,以人为本。应该从"剧本阅读"等微观领域和"大戏剧观念"等宏观领域对戏剧人才培养的健康、可持续发展之路进行综合探讨。

摘要：张派艺术始终不断地进行着革新创造。张派唱腔华丽柔婉、刚健清新,具有时代特点。通过论述张派唱腔艺术的形成、张派唱腔特点及何派京胡演奏技术,对张派唱腔与何派京胡进行介绍。

摘要：由于时代的发展与社会的进步,使得传统艺术形式已经无法满足当代戏剧观众之需,观众要求能够在戏剧舞台上看到更为深入、更新、更真、绚丽多姿及丰富多彩的生活画面,基于这种状况,为符合观众该审美需求,创新戏剧艺术形式可谓势在必行。