摘要：本文通过梳理韩国实验艺术先驱金丘林跨越绘画、雕塑、装置、行为艺术、大地艺术、录像艺术等多种创作媒介与流派的艺术实践,探讨其以“解构”与“不在场”等理念对艺术本质的深刻反思,以及由此形成的突破主流艺术疆界、回应时代语境、彰显个人风格的独特创作面貌。在将金丘林的艺术世界置于韩国现当代艺术发展脉络、与同时期国内外先锋艺术思潮进行比照的基础上,本文分析了其实验性作品通过以艺术方式解构哲学语言,追问人类生活更广阔可能性等方式所体现的批判性与创造性。本研究以历时性视角考察金丘林的创作实践及其深远影响,为我们全面认识东亚实验艺术的演进与特质提供了一个具有启发性的个案。

摘要：《女人心》是莫扎特作品中最富有艺术性的歌剧作品,其完美且微妙地刻画了故事中人物的心理特征。文章对歌剧《女人心》的第一幕《爱情的微风》这首咏叹调的艺术风格进行阐释,同时通过对其研究现状的分析,以及作品曲式结构和音乐语言等的解析,探讨这首咏叹调的风格魅力以及在歌剧中的整体表现。

摘要：国家电影局发布的《“十四五”中国电影发展规划》明确提出:“展望2035年,我国将建成电影强国,中国电影实现高质量发展,电影创作生产能力显著增强,彰显中国精神、中国价值、中国力量、中国美学的精品力作不断涌现”[1]以及“吸纳和整合全球优质电影资源要素”[2]。

摘要：重彩花鸟画是中国传统绘画的一种,有着悠久的发展历史,随着20世纪中国画的革新,重彩花鸟画也步入了现代化的进程,相比于传统重彩花鸟画,无论是题材还是技法都有所突破,呈现出现代性的特征。文章重点从题材、构图、色彩、肌理效果四个方面论述重彩花鸟画的现代性表现。在题材方面,重彩花鸟画突破传统的珍禽瑞兽和奇花异卉,开始表现热带雨林植物、现代家居用品、静物摆设、古代器物等新题材;在构图方面,受西方艺术中构成意识的影响,重彩花鸟画突破描绘自然对象的客观表现,开始追求自然物象的主观表达;在色彩方面,重彩花鸟画借鉴外来艺术色彩和吸收民间绘画色彩,突破传统的“随类赋彩”,表现为“随意赋彩”;在肌理效果方面,随着新工具、新材料、新技法的大量使用,创造出传统颜料和宣纸所不能达到的特殊质感,丰富了重彩花鸟画的表现手法。重彩花鸟画的现代性表现,为花鸟画发展提供了一个新的方向。

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摘要：构图是画家艺术构思的外在表现,也是绘画过程重要的组成部分。我国的工笔花鸟画有着丰富的发展历史和文化积淀,并随着时代的发展不断丰富自身的时代内涵。传统工笔花鸟画的构图形式多样、内容丰富,主要可以分为全景式和折枝式两类。当代工笔花鸟画的构图形式则立足于这一传统不断创新,衍生出传统创新型、中西结合型、空间表现型等。总的来说,影响当代工笔花鸟画的因素是多种多样的。当地工笔花鸟画艺术不断继承传统、推陈出新,在适应时代发展需求的同时,带给人们更加丰富的审美体验。

摘要：基于用户情感体验理论提出区域公用品牌App的设计原则和策略。通过运用文献研究法分析用户情感体验与App设计的关联性;根据对市场相关产品进行案例分析,得出情感体验要素,并与用户体验蜂巢模型相结合提出设计原则;然后,通过分析用户行为流程提出设计要点,得出具体设计策略,最后进行设计实践并对设计方案进行用户满意度评估。用户情感体验理论融入区域公用品牌App的设计中,从感官体验、交互体验、情感体验3个维度满足用户多元化的情感需求,提升区域公用品牌销售与传播的有效性和持续性,满足我国农业产业新业态发展的要求。

摘要：在中国的电视节目发展中,“再媒介化”已成为一个不可忽视的关键概念,不断发挥重要作用并时刻检验着传播效果。电视媒体在“再媒介化”的过程中,直接性与超媒介性之间的相互影响,影响着电视节目的发展轨迹。直接性,作为传统电视的标志特征,与观众之间建立了亲密的联系;超媒介性则代表了一种全新的媒体体验,它强调多样性、互动性和个性化。电视节目必须在这两种逻辑之间找到平衡,才能永葆生命力和吸引力,以适应观众不断变化的市场需求。

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