摘要：金基德以《圣殇》问鼎威尼斯电影节金狮奖,表明了自己重返影坛的决心和能力。《圣殇》的确可以称之为金基德的巅峰之作。透过影片,我们可以清晰地感受到典型的金氏艺术风格,也可以体会到金基德对电影艺术的新领悟。较以往作品,《圣殇》更注重受众的感受,因此影片更容易引起观众共鸣,同时也增强了艺术感染力。整部影片给人以既熟悉又新鲜之感,《圣殇》可以看作是金基德电影风格的坚守与嬗变的最佳尝试。

摘要：为了设计更好的旅游产品,满足人们的精神追求,营销绩效评价是景区营销管理中核定营销投入效率的重点工作。景区管理人员及业内学者将重心落在营销策略上,而忽视了营销绩效评价的作用。目前,旅游景区营销投入量逐年加大,为了提高景区营销投入产出比,应根据景区营销绩效做出全面剖析,最大化发挥旅游景区营销资金利用率,推动旅游业发展。文章针对旅游市场营销绩效及营销绩效评价相关影响因素进行阐述,分析当前旅游营销绩效评价指标的选择,绩效评价方法的选择以及影响营销绩效评价指标的因素。提出从经济效益、社会效益以及市场竞争三个维度衡量景区营销绩效,采用利益相关理论、现代营销理论以及可持续发展理论研究景区营销绩效评价体系。结果表明:研究景区样本中绩效水平较好的占比30%,仍有较大提升空间,大多数景点营销绩效水平不均衡,景区社会绩效以及市场竞争绩效仍有不足,最后提出了旅游景区营销绩效优化策略,对开展景区营销活动具有很强的参考性与适用性。

摘要：经编无缝内衣相较于纬编无缝产品具有更丰富的花型和织物结构,双针床压电贾卡拉舍尔经编机具有极强的编织提花能力。文中提出多种典型经编无缝织物的成形原理和编织工艺,充分利用此类设备的提花能力,优化面料利用率及花型展示效果,使经编无缝内衣更加贴合人体。并以紧身运动背心和经编无缝连裤袜为例,分析其花型设计和工艺实现方法,所涉及产品有助于迎合市场需求,该研究对提高产品生产效率及提升产品品质具有参考作用。

摘要：每一种艺术形式都有自己独特的艺术体现空间,但是随着社会的发展,这种固定的空间越来越模糊。最近,融合多种体裁的复合艺术以更加多样的面貌出现。例如:舞蹈、话剧、美术等艺术体裁脱离规定的空间,在多种场所展示。即各艺术体裁从现有的固定空间中摆脱出来,进行扩张,寻找新的内容和呈现空间。因此,研究先锋精神如何在场所特定舞蹈中呈现及其意义是该文目的。场所特定性舞蹈不是单纯任意选定场所进行演出,而是从演出场的社会、历史角度出发,探索人文意义舞蹈演出形式。场所特定舞蹈不仅赋予空间新的意义和生机,还为艺术的多种发展开辟了新的可能性。另外,艺术的传播和发展最重要的是与大众联系,场所的特定性舞蹈可以拉近大众与舞蹈艺术的距离,同时艺术家和大众对艺术形成共识,可以进一步促进艺术发展和社会发展。

摘要：暴力美学动画依托虚拟世界,通过诗化的视听感受,使其更注重深层内涵的表现。《大护法》作为中国第一部院线自主分级的动画影片,在动画设定的表现技法和技术呈现中都有机融入了暴力美学元素,不仅具有独具特色的视觉风格,也让中国动画跳出低幼化局限,扩大了动画作品的艺术高度和美学深度,为当代中国动画电影开辟了全新的发展方向。

摘要：近年来,随着短视频时代的到来,涌现出大批的"草根"明星和网红,使短视频更进一步地往细分化、个性化、垂直化的方向发展,短视频进入百花齐放的态势,随着平台产业链的健全,短视频领域的融资、投资呈现井喷之态。"网红经济"借助短视频平台将粉丝转化为购买力,其本质是粉丝经济个体去中心化,社会性和高附加值特质突出。科技创新的推力、视频制作和发播门槛的降低以及短视频自身传播特征与大众碎片化阅读习惯的契合,无疑是这种新型娱乐信息传播方式流行的重要因素。文章运用了文献法和类比法的研究方法。首先介绍了移动短视频在网红经济中的价值,讨论了短视频创作中消费者与主导者的地位转换,最后阐述了短视频能成为网红经济的条件。即短视频主在创作过程中,充分了解消费者的心理特点与规律,针对性创作短视频广告,这样才能将潜在的市场需求转变为消费能力。基于此,使得短视频成为网红经济的窗口具有了充分及必要性的条件。

摘要：周作人从1920—40年代与韩国文人和知识阶层有过持续的接触和交流,堪称中国文人中最关心韩国文化的一位。他学习韩国语,还高度评价韩国的艺术价值,支持韩国的独立,积极肯定韩国的文化认同。当时韩国人也和周作人这位中国新文学主要作家频繁进行交流,关注他的文学活动及思想观念,并把他介绍给韩国,有时予以评论。最值得瞩目的是1920、30年代在北京留学的丁来东(1903—1985)发表的《周作人与中国新文学》(1934年9、10月)。这篇文章系统、全面地对周作人进行了评论和介绍。丁来东对投靠日本帝国主义以前的周作人的文学活动及思想立场集中进行了探讨,并给予了相当高的评价。由于丁来东的文章出现,从那以后韩国读者们对作为中国有代表性的现代作家周作人有了多方面的了解。丁来东的周作人评论是和中国、日本的周作人研究同时进行的。丁来东于1934年5月结束了北京留学生活最终回国,他可能已经了解到从那年4月初开始展开的对周作人《五十自寿诗》的争论。而倾向于无政府主义文艺论,对马克思主义持批判态度的丁来东与周作人在意识形态上达成一致,产生了共鸣,而且当时韩国无产阶级文学运动没落的现实等各种变化因素重叠在一起,使丁来东对周作人的文学活动和思想态度更加关注。结果是丁来东通读了周作人的许多作品和著作之后,发表了《周作人与中国新文学》,这篇文章包含了对周作人的人生文学观、言志文学观、周作人散文创作的特点及成果、周作人丰富的阅读修养、以内容与思想为中心的白话文学论、批判国民文学和无产阶级文学的思想立场、周作人对小品文这一成为现代文学顶峰的文学体裁的提倡、对民间文艺的重视以及具有包容性的文艺批评态度等大量内容,这在当时来说可谓是相当系统全面的评论。苏雪林的《周作人先生研究》是1934年12月发表的,增田涉的《周作人论》是1935年9月发表的,而丁来东的《周作人与中国新文学》是在早于他们的1934年9、10月间就已经发表了,这一点也有必要予以关注。虽然丁来东对周作人的评论不是长期持续进行的,但却是在较早时期进行,而且在韩国又是首次系统全面地评论了周作人,因此这在东亚的周作人研究史上是具有一定的意义的。

摘要：以形成性评估理论中的CIPP模型作为理论依据,运用因素分析、层次分析等量化统计方法,以体现中韩环境设计专业培养体系的特色与差异。运用范例与实证研究相结合的方式,借鉴国外对培养体系设立和评估理论研究的成果,通过采用形成性评估方式对中韩环境设计专业培养体系的具体分析,构建环境设计专业培养体系,以期为形成性评估理论在我国专业培养体系设立与评估的实例研究提供理论基础。

摘要：梳理了大谷光瑞收集品的转移、散落过程,指出早期研究因出土地混乱而缺乏可信度,后经学者对《西域考古图谱》的对照研究,对部分藏品的出土地和主题进行了补充和界定,取得了重要的研究成果。

摘要：随着科学技术的不断发展,数字媒体技术被广泛应用于各个领域,尤其是在动画设计领域中,数字媒体技术的应用不仅能有效开拓动画设计新领域,提升艺术水准,同时也提高了设计效果,使动画设计作品发挥更大的商业价值,进而推动动画产业的可持续发展。因此,动画设计者应重视在动画设计中运用数字媒体技术的重要性,掌握数字媒体技术的运用原则,学习常用的数字媒体技术,努力提升自身的技术能力,把握时代发展前沿,延续传统风格,将多种科技融入动画设计与创作中,以此探索出一条具有中国特色的动画设计路径。