摘要：一．高思雅访谈：关于东南亚电影工业高思雅（Roger Garcia）：国际制片人，香港国际电影节前任主席，是香港电影和电影节发展史的关键推手和见证者之一。在若干重要国际影展担任节目策划与顾问，并为包括旧金山电影节、乌迪内电影节等多个电影节担任主要选片人。身为制片人，他不仅曾经参与制作好莱坞影片，也参与了多部亚洲独立影片的制作。同时他在香港电影研究方面也著作颇丰，包括对50年代粤语电影的回顾，美国电影中的亚洲人以及亚洲音乐电影的等等。他有关电影的专业文章也见诸于法国《电影笔记》、《亚洲周刊》和《电影评论》等主流刊物。

摘要：在新加坡,光是华人社会通用的方言就有包括闽南话、潮州话、广府话、海南话、客家话、福州话、福清话、广西话和上海话等十一种,这种语言生态得以积极反映在影片当中,也的确令论者在使用"华语电影"这个标签指称当代新加坡电影作品时显得捉襟见肘——几乎在每一部当代新加坡影片中,华语方言之间,甚至是英文(包括新加坡式英文,即Singlish)、泰米尔语(印度)和普通话之间的普遍使用和自由转换都成为其极具地方特色的文化特征——这无疑也是其多元文化主义以及文化民族主义的表征之一,邱金海的三部曲亦不例外。

摘要：一般生产方式、文学生产方式、一般意识形态、作者意识形态、审美意识形态、文本构成了马克思主义文学理论的主要成分。马克思主义的唯物主义批评就是这几种理论成分相互关联、作用的过程,其中审美意识形态是一般意识形态中特殊的审美领域,它接合了伦理、宗教等人类社会文化生活的其他领域,是马克思主义的唯物主义批评的主要范畴。马克思主义的唯物主义批评既强调艺术生产的物质基础,同时承认艺术作为物质生产的现实,其主要任务就是分析文本生产的结构机制及其复杂的历史表述形式,是马克思主义文学理论的重要实践形式。

摘要：陈丹青的新作似乎印证了法国诗人马拉美(Mallarme)的说法:“世界归存于书本”.他的油画的主题并非气势磅礴的中国山水,而是一本本展示着山水与书法的书画册,仿佛山水与书法成为了书画册中的附带的艺术.所谓“绘画”,真的变成表现绘画的绘画.