摘要：美术史界对"南陆北李"的研究,今天已不再停留于二者迥异的艺术风格上。当我们以历史的眼光审视这个称谓时会发现,在上世纪中西文化激烈碰撞的时代情境下,陆俨少和李可染艺术中折射出截然不同的师学背景、艺术选择、应对态度、审美贡献,都极具典型的时代意义,也从不同角度修正、提示着其后中国画的发展方向。本期择刊的三篇文章就体现出在"南陆北李"研究上的新收获。作为陆俨少的学生,万青屴先生饱含深情地回忆了陆师艺术道路上的良师挚友,史料丰富,也促进了我们对于艺术家内心情感的深切认识;郎绍君先生从陆俨少的艺术成就中提炼出"师人·师物·师心"的宝贵经验;由写生方式和"红色山水"题材入手,李公明先生对李可染的山水画创新作了时有创见的细腻分析。就绘画史研究而言,风格之变是其重要内容,同时,对于"变之缘由"及"何以之变"的寻绎与探求也值得深入。

摘要：从艺术史中的“风景”视角出发,可以将电子游戏视为一种独特的文本。“风景”作为一个聚焦点,既连接着电子游戏的内在物质性,又能够从中反映作为背景的文化与社会经济关系。通过对《半衰期2》《反恐精英:全球攻势》《盖瑞的模组》这三款关系密切的游戏的分析,电子游戏中的风景可以概括为三大类型:主角的风景、多人游戏的旅游风景、模组的“沼泽地带”。主角的风景以玩家为中心,强调“普罗米修斯式”英雄主义和自我满足;多人游戏的旅游风景注重对称性和竞争性,并体现着经济特征;模组的“沼泽地带”代表着电子游戏与互联网文化的融合,展现出碎片化、临时性和相对主义的特点。从风景艺术的角度来理解电子游戏,作为切实可行又充满启发的视角,揭示了电子游戏这种艺术如何反映并塑造我们的文化与社会意识。