摘要：走向"抽象"是西方现代主义艺术和审美的一个主导趋势。20世纪西方现代主义艺术和审美之根本特性就是"抽象",从现代主义到后现代主义,"抽象"是艺术语言之根本"语法"。20世纪现代艺术中之"抽象"乃是崭新的审美范畴,有其审美特质。当非理性将自身直观呈现于非自然的、不确定的抽象形式中,就是审美之丑。当主体自觉地意识到意义和价值根本无法把握,却仍旧以游戏态度用"无限性"之形式来直观呈现此种境遇,就是审美之荒诞。

摘要：张洪赞先生是中国著名画家,他坚持现实主义创作道路,同时在绘画创作中进行多元化的有益探索。他从现实主义出发,不断化古为今、融会中西、兼收并蓄,形成富于个性化和时代感的风格特征。他的创作始终围绕生活,以生活为源头,用艺术家敏锐的洞察力和细腻的手笔向人们展现了生活中的美。他一直在艺术道路上孜孜不倦地探索,笔耕不辍,创作出数量可观的绘画作品。他的探索精神和创作态度给予当代青年画家以启迪和思考。

摘要：19世纪末到20世纪初随着人种学在欧洲的兴起，原始艺术【1】开始在欧洲传播，并引起艺术家们的关注。具有前沿意识的艺术家们经常参观人种学博物馆和购买收藏原始艺术品。马蒂斯、毕加索、布朗库西、恩斯特、摩尔等都收藏过成批的原始艺术品，

摘要：当我国的学院版画以学院派的挑战者的姿态走出传统之时,便开始了与风情版画、商业版画乃至画院版画的疏离。当下,随着中青年教师成为其创作与教学主体,以及其独立的文化身份及艺术品格的渐趋确立,将其作为一种相对独立的艺术现象进行观察、研究,不仅成为可能,而且由于其代表版画潮流的趋向性;以及作为版画专门人才培养与输出的基地,这种专题性探讨便更具现实意义。学院版画虽从创作主体与成果品质两方面看,均具有复杂性、多重性,但就整体而言,在中国的版画结构中具有独特的取向,即注重学术性、探索性、及艺术语言的纯粹性。尤其一些青年教师关注艺术本体,勇于探索与试验,追求学术目标,热衷于观念的表现,倾心于语言的个性化,崇尚个人的特殊感觉与独特的心理体验,而使其创作显现出超前的先锋特征。与画院版画不同的是,学院版画不像画院版画那样注重社会效益,关注现实生活,也不像商业版画那样以追求经济效益为宗旨、注重大众性、普及性、观赏性。因此学院版画往往不为大众所理解与接受,成为一种更具纯粹性的精英艺术。本期刊发的一组文章从创作与教学两个视角对当下学院版画进行透析。黄丹麾在与传统学院版画的比照中指出当下学院版画的三种趋势,尚辉集中分析学院版画在消解地域特征、反叛风情图式。

摘要：一、关于“写实”概念对百年来主动或被动受到西方强烈影响的中国艺术而言．“写实”无疑是一个十分重要而无可回避的问题。人们动辄谈到“写实”．却由于这一概念的含混经常造成使用的歧义。

摘要：平遥双林寺的历史价值和艺术价值都很高,寺内彩塑大都为明代重建和修整的遗存。寺内共有十座殿宇,殿内韦驮、渡海观音、十八罗汉像、千手观音等彩塑是最为经典与具有代表性。双林寺彩塑是民间艺术家的精心创作,更是山西明代彩塑、乃至全国范围内明代彩塑作品中的上乘之作。

摘要：研究铜器上的画像要重视其作为器表装饰的一面,画像不是独幅绘画,而是器物的一部分,因此,笔者将画像恢复到器表,考察它在旧有装饰传统和制作工艺等多重因素影响下形成的特点。这一思考或有助于讨论早期中国绘画特点的形成以及东周艺术变革方式问题。

摘要：辽宁地区是中华文化多源建构的重要组成部分,汉魏时期的辽宁文化发展处于由汉文化向唐文化转型的重要阶段,同时也是多民族国家的民族、文化南北交流融合的重要时期。辽西地区的文化是在汉文化和鲜卑文化相互作用、相互影响下发展起来的。在今天以朝阳为中心的辽宁西部地区发现的大量历史遗存,特别是墓葬美术材料梳理与研究,为我们提供了考察辽西鲜卑文化与辽东汉魏文化关系的重要依据,是我们认识这段历史发展,尤其是其中所体现的多民族相互交流影响,并形成自身文化特色的重要实物资料。

摘要：装饰艺术风格(Art Deco),是一种带有折中性质的艺术和设计风格,20世纪20年代兴起于巴黎,30年代成为影响广泛的国际运动。该风格影响设计诸多领域,包括建筑设计、室内设计、工业设计、时尚和珠宝设计,以及诸如绘画、平面艺术、电影等视觉艺术领域。装饰艺术风格展现了高雅、魅力、功能性和现代性,它所提倡的线性对称有别于新艺术运动所推崇的非对称性有机曲线风格。它包含了20世纪初期多种艺术风格的因素,包括新古典主义、构成主义、立体主义、现代主义和未来主义,并且从古埃及和阿兹特克的艺术形式中汲取灵感,尽管很多设计运动都是具有政治性或哲学性的初衷或宗旨,但装饰艺术运动则是纯粹的以装饰为主的运动。

摘要：洛可可风格(Rococo)是18世纪流行于法国宫廷的一种艺术风格,其在绘画、工艺、服饰、室内设计等方面都有所体现。洛可可(Rococo)一词来源于法语Rocaille,有贝壳之意。最初是一种室内设计风格,后来逐渐拓展到绘画、服饰、工艺等诸多方面。其艺术风格相比巴洛克时期强壮、动感的特色,更纤巧柔美,善用曲线、褶皱和明快的颜色。17-18世纪,得益于航海技术的发展。