摘要：现代诗歌已经走过了几十年的历程，对它的评价其实就是一个尺度的问题。对一首诗的看法，每个人都有自己的尺度，这里当然有个孰优孰劣的问题。对诗歌的看法，应该有一个正确的尺度。比如在一段历史时期内，我们崇尚那些关注现实的诗。诗歌关注现实，无论什么时候都没有错，但问题是如何关注。你可以说艾青的《大堰河——我的保姆》、《雪落在中国的土地上》、《黎明的通知》是好诗，你可以说田间的《假如我们不去打仗》是好诗，你可以说戴望舒的《我用残损的手掌》是好诗，因为它们关注现实，而且艺术表现上也是上佳的。你也可以说郭沫若的《天上的街市》是好诗，它是以一个独特的角度关注现实。但你不能说卞之琳的《断章》不是好诗，不能说徐志摩的《再别康桥》不是好诗，不能说戴望舒的《雨巷》不是好诗。在这里我们要把握好评价的尺度，就是既要感受到关注现实之作的力量，又要体味到挖掘心灵之作的魅力。对这两类诗的共同尺度是看是否属于艺术的表现。建国后的新诗曾一度存在着图解政治、缺乏艺术表现力的问题，粉碎“四人帮”之后一度很有名的诗现在看来也存在着口号过多的问题，尽管它说出了人们的心里话，我们仍然不能把它们看成好诗。

摘要：文学中的人物故事、意象意境都是作家通过想象创造出的具象性内容。由想象所构成的形象也是一种“空间”，是一种境界，这就是想象的艺术空间。

摘要：诗之“灵”者，即灵性或灵气。是诗人心性的内外通达才使诗产生一种升华，于是思路大开，智慧的能量可得以充分地发挥。灵动之气，当是艺术之美的必备元素，是诗的品位和感染力所不能缺少的。

摘要：构思既然是文学创作的整体设计，那么就要涉及到内容的落实，这就是一个作品的结构问题。真正意义上的构思不是只简单地考虑一下写什么，更重要是“怎么写”的序列关系，是把要写的内容安置好。

摘要：构思既然是文学创作的整体设计。那么就要涉及到内容的落实，这就是一个作品的结构问题。真正意义上的构思不是只简单地考虑一下写什么。更重要是“怎么写”的序列关系，是把要写的内容安置好。