摘要：在诗的潜在信息和显在信息之间，人们寻求、提取、玩味的往往是诗的“灰色系统”中的模糊信息，诗的这个“灰色系统”，实质上是一个载负着审美模糊信息的诗的“空白结构”以及相应的空白艺术的运用。诗歌在有限的语言中浓缩了大量意蕴，有限的艺术形式背后是广阔的艺术空间，被诗化、被集中的现实生活和被浓缩的生活感受就寓寄在艺术品的空白之中。

摘要：十年前,当丘普里宁等当代俄罗斯批评家仿佛突然间被西方学者业已用滥了的'后现代主义'一词注了一针兴奋剂时,许多人(无论是中国的俄罗斯文学研究者还是俄国的文学批评家)都是持一种观望或嗤之以鼻的态度的.确实,当我们仰望着屠格涅夫、列夫·托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基、契诃夫等俄罗斯艺术大师们的不朽足迹时,我们很难超越一种难以割舍的恋情;而当我们回过头来审视苏联文学中那一段并不太遥远的不平凡历史时,又似乎难以理解,'后现代主义'竟会悄然进入这片神奇的曾有着深厚现实主义文学土壤,而后又与世界隔离了数十载的俄罗斯大地上.但是,如果没有经过现实主义艺术的洗礼,面对着一片纷繁复杂而又荒诞不经的苏联及当代俄罗斯的现实社会,以哈里托诺夫、马卡宁、加尔科夫斯基、叶·波波夫、安纳托利·金等为代表的当代俄罗斯作家们又如何能成功地(自觉或不自觉)借鉴西方后现代主义文学观念,使自己得以摆脱二十世纪末可能出现的(在中国当代文学界不幸早已出现)艺术家的'失语'状态呢?今天,我们回顾近十年来的俄罗斯文学,可以说,他们这批被称为当代俄罗斯后现代主义作家的人,的确没有陷入那种难堪的'失语'状态,他们以自己独立的声音,成为当代俄罗斯文坛上一个无法忽视的创作群体.