动漫高峰论坛上大咖们为国漫发展支招

《寻梦环游记》是如何制作出来的？中国动漫如何才能走出去？

摄影 李忠

每年的动漫高峰论坛总是大咖云集，今年也不例外。昨天的主论坛现场，国家新闻出版广电总局宣传司司长高长力、《寻梦环游记》导演李·昂克里奇、《养家之人》导演诺拉·托梅，以及《大圣归来》制片人刘志江等齐聚一堂，分别就动漫制作、动漫交流与合作等，分享了自己的经验和观点。

捧回小金人的《寻梦环游记》是怎么诞生的？

去年，《寻梦环游记》在中国各大影院掀起一股热潮。在今年3月的第90届奥斯卡颁奖典礼上，该片毫无悬念地获得了最佳动画奖，捧回小金人。

这部口碑与票房双丰收的影片是如何产生的？昨天，《寻梦环游记》的导演李·昂克里奇与大家分享了团队的创作经历。

“我最早了解亡灵节，源于一些卡片，这是墨西哥文化中重要的节日。”李·昂克里奇说，为了把电影拍好，他们组成了一个团队，一路南下到墨西哥体验亡灵节。“我们看到了墨西哥文化中的方方面面，并思考如何通过故事、设计等，把这些内容在电影中呈现出来。”

电影中的骷髅人是如何创造出来的？李·昂克里奇介绍，在历史上，华特、迪士尼等呈现过很多骷髅的形象，为了做出独一无二的效果，他们做了大量的草图。

“如何让这些骷髅可爱又不可怕？在我看来骷髅和正常人一样，首先我们就认为骷髅一定要有眼球。”在李·昂克里奇看来，如果这些骷髅没有眼睛的话，观众就没法跟他们交流，而且很多动情之处需要特写，除了眼球，他们还设计了一些嘴唇、眉毛等，在动画中展现特殊的情感。

“这个骷髅人如何反映情感？如何参与到对话当中？因为他们没有肌肉，所以看上去肢体更轻盈，当他们肢体的一部分散架了之后，还可以再拿回来接上……”李·昂克里奇说，在这里他们做了很多有趣的研究，比如与真人骨架的运动做对比，并观看了很多骷髅人的跳舞视频，考虑如何把骷髅的胸部和臀部分开等。

“我非常喜欢看这些早期测试，因为它向我们展示了如何能够在骷髅中加入一些喜剧元素，很多时候我们需要去做更多的控制，来保证想要的结果能够呈现出来，于是我们把很多有趣的小戏法都加入到了定格当中。”李·昂克里奇说道。

中国动漫应该走怎样的发展之路？

数据显示，2017年中国播了798部电影，98部是进口的，票房约259亿；700部是国产的，票房约300亿。去年国产动画发行作品244部，8.36万分钟。络调查提取了众多与中国动漫相关联的年度热词，包括国漫、全球化、文化旅游、洗牌、补贴、资本、IP、出海、二次元、内容付费、互联、进口迭代等。现场，业界人士也纷纷对这些热词发表了自己的看法。

“做一个动画电影或者动漫，没有资本不行；但是资本进入是逐利的，它希望投资的作品能够在最短的时间产生效益。”《大圣归来》制片人刘志江认为，资本进入动画行业是一把双刃剑，两者要结合好。

刘志江还提到了出海。他以《大圣归来》为例，当时在国内收到好的反响后，便吸引了许多国外片商来购买版权。“原先我们去各个展会推的时候，几乎很难推动。因为中西文化毕竟是有差别的，对一个英雄人物的认定会有所不同。”刘志江说，文化想走出去，或是占领国外市场，首先要走入他们的国门，让他们感受到中国文化的魅力，这样中国动漫才可以走得更远，市场也更大。

现场还有很多嘉宾谈论了IP这个关键词。著名漫画家蔡志忠认为，动画在每个国家的情况不一样，有些是漫画火了以后才把IP拿来做动画，有些则是先做造型，造型火了之后再做动画。“我们要发掘自己很强的IP，走到全世界。”蔡志忠说，我们应该透过动漫，把中国好的传统文化传到全世界。